从这三个方面来看，黛米-洛瓦托和尼克-乔纳斯目前的声量，已经下滑到了职业生涯的新低。

反观他们的两位热场嘉宾，却正处于演艺事业最昂扬蓬勃的强势上升阶段。

碧梨-艾利什的第二首宣传单曲《bellyache》，自七月底获得billboard单曲排行榜第42位的好成绩之后，便一直稳扎稳打、节节攀升。8月6日，第40位，超越尼克-乔纳斯与托芙-洛合作的《close》，离他哥哥乔-乔纳斯的乐队dnce还差一名。8月13日，《close》掉到第45位的时候，《bellyache》依然坚挺，与《cakebytheocean》一起前进两个席位，来到第38名的位置。

8月20日，《cakebytheocean》后退到了第41位，而《bellyache》竟然冲到第35位，上面就是卢卡斯-格雷厄姆正在快速褪去热度的《7years》。8月27日第33位、9月3日第30位、9月10日第25位、9月17日第23位、9月24日第22位，而在新鲜出炉的10月1日榜单里，则上榜以来首次显出下降态势，后退一步来到第23位。

将这两个月所有单曲的榜单表现做成一个曲线图，可以很明显地看出，《bellyache》是一匹少有的，没有上下波动，一路闷头往前猛冲的黑马。虽然不及《coldwater》的巅峰热度，但一边是majozer+贾斯汀-比伯强强联手，另一边是依旧没满十六岁的新人碧梨-艾利什唱独角戏，能够做到这种程度，已经算是难能可贵了。

小主，

《bellyache》，与和它同样异军突起，由说唱艺人gnash与名不见经传的歌手奥利维亚-奥布莱恩合作，通过大西洋唱片发行的《ihateuiloveu》，被称为是今夏最令人惊喜的新人新作。两首单曲的表现相差无几，spotify每周播放量，《ihateuiloveu》次，《bellyache》次，基本打平。榜单排名方面，前者上周第23位，这周第22位，正好跟后者调换了个位置。

另外，《ihateuiloveu》从歌词、编曲再到人声旋律，也主要走的是暗黑颓丧的风格。因此，各方面都十分接近的两支单曲，开始频繁地被音乐杂志和评论家用来做对比和归纳。按照teenvogue的说法，从不同方面，描绘当今青少年绝望情绪的这两首歌，是emo文化在2010年代新鲜变种。

2000年代的emo，是paramore，是mychemicalromance，是叛逆而不屈，挣扎却激烈的。但2010年代的emo，是billieeilish，是gnash，是lorde，nadelrey，也是要等到2017年4月才会发行他第一张专辑的xxxtentacion。

2010年代的emo，是认清现实之后的躺平，是欧美社会阶级鸿沟巨大到不可逾越之后的自我毁灭，是药物泛滥无法抑制之后的迅速沉沦。

韩易很清楚，碧梨-艾利什的成功，与她和哥哥自身的音乐天赋、创作才华和流行触觉有密不可分的联系，但起到最关键作用的，还是浩浩荡荡向前奔涌的时代浪潮。

她是恰巧被时代选中的幸运儿，她的音乐风格，正好可以代表与她一道出生的下一代。

这也是韩易没有刻意遵循历史轨迹，按照原本《oceaneyes》-《sixfeetunder》-《bellyache》的路线发歌，让她明年2月再逐渐进入大众视野的原因。

黎明的钟声早已敲响，2016年还是2017年出道，14岁还是15岁成名，不会对碧梨产生太大影响。

如果说《oceaneyes》让乐迷第一次听见了碧梨-艾利什的声音，那么《bellyache》，就是全世界第一次看见她的真实底色。

黄色、黑色与红色。

颓丧的黑，癫狂的黄。

带上一点血祭的红。

一如这首歌在洛杉矶远郊荒野里拍摄的那支mv。

一身明黄，娇小稚嫩的银发女孩，拖着玩具一样的红色小车，上面胡乱地堆叠着几包鼓鼓囊囊的黑色塑料袋。

像是绿色的富兰克林，也像是包裹着尸块的福尔马林。

她用下三白的双眸无神地盯着镜头，面无表情地唱出：“我的理智去哪里啦？也许在臭水沟里吧，我把爱人的尸体也一并遗弃在那儿了。”

在《行尸走肉》、《无耻之徒》和《绝命毒师》滋养下长大的孩子们，又如何能抗拒得了这种扭曲的暗黑之美呢？

于是，发行仅三个月，《bellyache》的流媒体播放总量便突破了4496万次，再加上卖出的5160张数字单曲，《bellyache》的折算销量一共张，能为瀚音乐带来.32美元的收入。

虽然距离riaa认证黄金单曲的50万销量标准还差一些，但突破这个数字，无疑只是时间问题。