“电影的总之做预算有四百五十万，我留了大约四十万做音乐版权的费用，你可以买到所有的歌曲吗？”罗纳德把编剧埃莉诺做的音乐列表，递给了对方。

“小菜一碟。我如果不提你的名字的话，甚至一半的价格都够了。这些歌曲我看了，大部分都在当年纳什维尔和底特律的一些摇摆舞歌曲小厂牌。这几年唱片业并购很多，大多数版权应该都在RCA等少数几家公司。

除了这两首当年的榜单前三歌曲，和这两首着名乐队，比如这首四季乐队，这首树莓乐队的，需要两万美元的授权费用，其他的五千到一万都可以买下。”

吉米·莱纳在名单上勾勾画画，然后加了一下总，最后总价还不到二十万美元。

“很好，你需要多少时间？”罗纳德对温特劳布介绍的掮客很满意，独立掮客喜欢尽快成交，好去做下一单。

“你需要多少时间，可以买下所有的版权授权？”

“少则三天，多则一个星期。”吉米·莱纳很干脆。

“不过我的电影已经有了工会备案的音乐总监，你的名字不能以音乐总监的职务出现在字幕上了。”

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吉米·莱纳摆手表示不在意，然后拿起效率笔记，开始计划下一步谈判的时间和对象。

“对了，你要不要完整的版权授权，拿到了可以出原声唱片。”吉米·莱纳边写，边问了罗纳德一个问题。就像已经卖了你一瓶酒的杂货店店主，在找酒的时候，问你要不要来一个升级版的陈酿。

“哦？那要耗费我的多少钱？”

“不用多少钱，你的音乐多是五十年代的老歌，那时候的歌手，版权上有很多放弃了表演权，打包卖给了公司。所以你只要愿意出价，唱片公司是很愿意多卖一点的。

也就是这几首着名乐队的歌曲，需要词曲作者和表演者的单独授权。”

原来，在电影里使用插曲，牵涉到两种版权。

一种是歌曲本身被灌录成唱片以后的使用权，这部份权力可以租用给制片方，他们可以把原本唱片的音轨，灌录和混音到电影原声里去。

而词曲作者和演唱者，可以在使用了他们乐曲的电影票房里，收到一部分剩余的分红。

这部份钱，在罗纳德向音乐家工会备案了以后，就要根据协议划拨到两大工会组织ASCAP 和 BMI去，然后由工会负责发放。

另一种版权，是重新演绎和出版的权力，也被称为是完整版权。

你可以用这种版权，重新灌录唱片，然后合集出版。也可以优先邀请原唱者，来为电影重新演唱一个新的演出版本，而这个版本的版权，就会留在制片公司，而不是原来的唱片公司了。

就算不重新灌录，为了得到这部份出版原声唱片的权力，制片公司也要向明星歌手再付出两万美元左右的一次性转让费。不那么出名的歌手则递减。

“我建议你还是买完整的版权，老歌不贵。然后你也可以有机会出一张原声唱片，我看回本是没有问题的。我们可以签署五年或者十年的授权期限，这期间你再版多少次也不会重新收取一次性转让费用，你每隔六个月付给他们版税就行。”

罗纳德算了算自己的钱，预算中划拨给音乐的费用，差不多都要用掉了。现在卖座的电影，很多都有排行榜上的流行音乐助阵，为电影做营销。

自己没有钱请流行歌手或者乐队给电影创作新歌，想来把老的经典重新发行，也可以弄出一点声势来。

“可以，就按照你的推荐来。”

吉米·莱纳只用了三天，就拿到了埃莉诺指定的所有的音乐的版权，罗纳德把私人律师从纽约叫来，在洛杉矶审看所有的合约。

“没有问题，这些合约都没有大的问题。你可以签署。”律师小姐林赛·多尔伸了个懒腰，把合约全部往罗纳德面前一推。

“还有这几份空白的音乐版权购买协议，你找到了合适的新创作的主题曲以后，就可以用这个模板和词曲作者和歌手签约，到时候把合同传真过来就行，也省得我跑一趟。”